Интеррабанг /Interrabang/ Джулиано Бьяджетти, 1969: beauty_spirit

*В рамках кинорулетки по итальянскому джалло

Все, начиная с названия, говорит о времени создания. После фильма вы уже не забудете, что интерробанг, как гласит Википедия – «ограниченно употреблявшийся в 1960-е — 1970-е годы в американской типографике экспериментальный знак препинания: лигатура, представляющая собой наложение вопросительного и восклицательного знаков». Непонятно что делать с этим знанием дальше, но фильму название подходит. Фотографическая реальность шестидесятых, увиденная глазами эстета. Фотограф и три девушки (жена фотографа, сестра жены и его любовница-модель) - все с внешностью фотомоделей того времени, путешествуют на яхте и ведут беспредметные разговоры о сексе, свободе, джалло и всем том, о чем только могли трепаться гламурные тусовщики 60-х. Этот треп прерывается, когда выясняется, что у яхты закончился бензин. Фотограф уезжает на мимо проезжающем катере за бензином, три девицы остаются на пустом побережье с неработающим плавательным средством одни, а где-то рядом, как знает зритель из сообщений по радио, бродит сбежавший из тюрьмы маньяк-убийца.

На берегу появляется еще один участник, который представляется поэтом (хотя мы уже догадываемся, что он такое – маньяк, ну не поэт ведь в самом деле?). Поэт-маньяк выглядит, несмотря на грязные джинсы, вполне презентабельно и гламурно. Читает свои стихи, флиртует с девочками, вешает им лапшу о Фицжеральде, о какой-то мутной истории из прошлого, об одиночестве, о том, что все люди - сволочи (особенно женщины), «кто я, зачем я» и порой несет такое, от чего любому здоровому человеку пришла бы в голову мысль немедленно валить оттуда вплавь. Но девочки его совсем не боятся, напротив – поэт-маньяк их привлекает явно чувствующейся в его фигуре опасностью.

Ждешь убийств, но нечего на хрен не происходит - на редкость сонный поэт-маньк то попался. Режиссер внезапно проявляет нетипичную для такого рода фильмов умеренность. Большая часть фильма кажется детективом с заранее известным убийцей и сплошным пресловутым трепом. Когда убийства все-таки начинаются, то они максимально эстетичны и без фонтанов крови, как будто режиссеру было жалко было кромсать таких киногеничных барышень.

Надо отдать должное – фильм несбалансированный (вначале с событиями – пусто, а потом густо), но смотришь с интересом, замечая, что сделан он все-таки мастерски, как поток глянцевых фотообразов. Стильность, визуальный ряд, атмосфера 60-х и настроение, как в «Plein soleil» искупают многое. Но когда уже думаешь «Ой, а это точно джалло? А когда оно кончится?», начинаются события, которые опрокидывают всю выстроенную ранее картину. В итоге, как и во многих итальянских жанровых фильмах, оказывается, что зрителю всю время подсовывали информацию, которая мало что на самом деле рассказывала и мало на что влияла. Последние пятнадцать минут – твист за твистом, наконец проясняющие все по сюжету и кто есть кто (местами надуманно, если разобраться). Естественно, все совы оказались не тем, чем казались, все ружья выстрелили. Есть даже ожидаемый выброс крови на поверхность моря (джалло же все-таки!). Что осталось загадкой, так это адски безалаберное поведение полиции (кстати, они единственные здесь, кто внезапно выглядит негламурно) – вот этому нет объяснений кроме негативного влияния солнца на работу мозга, помноженного на разгильдяйскую ментальность и банальную лень работников правопорядка.

Log in

Интеррабанг /Interrabang/ Джулиано Бьяджетти, 1969

Recent Posts from This Journal

"Автобиография", Агата Кристи

"За час до рассвета", 2021

Особый путь

Игры шпионов (The Courier), 2020

Листая старую тетрадь расстрелянного генерала...

Мир на проводе (Welt am Draht), 1973

Error