Дуэлянт / 2016/ Мизгирёва: beauty_spirit

Этюд в багровых тонах о диком, диком Востоке в декорациях литературного девятнадцатого века. «Самый отвлеченный и умышленный город на всем земном шаре» Достоевского встречает своего «Фаталиста». Историю по системе соединенных каналов иногда выносит из заявленного времени в Петербург эпохи самого Петра, иногда в «серебряный век», подчас в Петербург фильмов Балабанова, а иногда и вовсе – в область стимпанка, ретрофутуризма, нолановского «Престижа» или бибисишных экранизаций Диккенса. Да много всего напоминает «Дуэлянт», в то же время оставаясь своеобразным. И всем правит стиль. «Вещный мир», и пистолеты их, и наряды – практически дизайнерское совершенство, интерьеры похожи на современные лофты, герои доведены почти комиксовых персонажей, но узнаваемы. Машкову идут такие сатанинские роли. Петр Федоров, которого я знаю по неплохой «Родине» Буслова, оказался вполне перспективным, а не просто мальчиком с модельной внешностью, как можно подумать. И дорогой зритель, если тебе захочется написать отзыв о том, что в те времена пистолеты так не стреляли, люди не ходили и так себя не вели, чтобы показать свою образованность и интеллект, то остановись! Не делай этого - все и так верят в то, что ты типа самый умный.

Просто «Дуэлянт» хорош хотя бы тем, что оказалось достаточным убрать мессианский замах, заумь, любую политическую составляющую – то есть, снимать не про лубочную Россию-которую-мы-потеряли, не про кровавые-режимы-угнетающие-всех-свободных-людей. А взять перепаханную почву XIX века (которая сейчас в моде именно эстетически не только у нас), вменяемого режиссера авторского кино и попытаться сделать нормальное развлекательное кино ДЛЯ зрителя, а не чтобы себя любимого выразить. Линии с «дворянской кровью, дворянской честью», как высшей ценности, на которую больше всего обращают внимание критики, там не столько (и справедливости ради, эта «честь» больше похожа на уголовные «понятия», как в фильмах Балабанова, что и в этом фильме отражено). Больше интересна тема Фатума, иррациональности и игры с судьбой, в которую был так погружена эпоха. Рулетка, карточные поединки, их более серьезные аналоги в виде реальных поединков. Время глубоко больное идеей, что Фортуну можно поймать за хвост, навсегда подчинить ее Рацио, своей воле, математически просчитать успех (тройка, семерка, туз) или выгадать путем самых странных суеверий – этим, как и мотивом связи настоящих дуэлей и игры (в том числе, игры в чувства) полны произведения XIX века. В том числе в описаниях самих пострадавших. Мезгирев играет на этом поле довольно умело, и его образы говорят больше, чем их диалоги и сценарные. Эрмитажевские атланты в доме Беклемишева и вот все с этим героем понятно. Питер встречает вернувшегося на родину героя очередным наводнением – ага, попытка одеть в гранит Неву (то есть, подчинить иррациональное рациональному) провалилась. Мотив двойничества (тоже любимая тема 19 века) и постоянное противопоставление героев, как зеркал друг другу – постоянные подмены партнеров на дуэли, замена Колычева на Яковлева, двойное спасение от пули. Каждая брошенная, казалось бы «красоты ради» деталь рифмуется с другой, визуальные картинки складываются в альбом, все ружья стреляют.

В общем, правильным путем идем, товарищи. Почаще бы такое снимали.

Log in

Дуэлянт / 2016/ Мизгирёва

"Христос терпел и нам велел"

Над всей Испанией безоблачное небо (С)

Дюнкерк (Dunkirk) 2017, Кристофер Нолан

Error

"Христос терпел и нам велел"

Над всей Испанией безоблачное небо (С)

Дюнкерк (Dunkirk) 2017, Кристофер Нолан

Log in

Дуэлянт / 2016/ Мизгирёва

"Христос терпел и нам велел"

Над всей Испанией безоблачное небо (С)

Дюнкерк (Dunkirk) 2017, Кристофер Нолан

Journal information

Error

"Христос терпел и нам велел"

Над всей Испанией безоблачное небо (С)

Дюнкерк (Dunkirk) 2017, Кристофер Нолан